Test #4: leggibilità nelle ombre

L'obiettivo di questo test è valutare la leggibilità delle ombre di foto che hanno una distribuzione complessiva vicino ad un tono medio (il famoso grigio 18% adoperato come riferimento dagli esposimetri). Questo è un test abbastanza classico il cui scopo è quello di evidenziare come i singoli raw converter di fatto interpretano la curva del sensore della fotocamera. In questo test non saranno analizzati gli effetti di specifici parametri per il recupero delle ombre che alcuni programmi forniscono (nello specifico ACR, Capture NX 2 e Aperture), ma semplicemente come i software oggetto della prova restituiscono le zone in ombra. Come sempre, sarà fatto un confronto con il JPEG sviluppato a bordo della macchina fotografica. Per il test è stata adoperata la foto di esempio presentata nella prima parte dell'articolo.

Capture NX 1.3	Capture NX 2.2	ACR
Aperture	UFRaw	D300

Come è possibile notare, cliccando sulle singole etichette per vedere il dettaglio generato dal raw converter corrispondente (cliccando sulla foto è anche possibile accedere direttamente alla corrispondente immagine), ancora una volta le due versioni di Capture NX generano un'immagine più pulita e soprattutto ricca di dettaglio. Rispetto ad Adobe Camera RAW non si tratta solo di una maggiore sensazione di nitidezza apparente: osservando bene l'immagine si vede come ACR tende a tagliare fuori proprio una serie di dettagli maggiormente presenti nello sviluppo di Capture NX. Il risultato è un dettaglio contraddistinto da degli artefatti (sembra ci sia una vera e propria posterizzazione) che nella versione di Capture NX non sono presenti. Questo fatto è ancora più lampante se si osserva la differenza tra ACR e il risultato della D300: nonostante la JPEG generata dalla macchina sia più morbida rispetto a quella di Capture NX (a parità di controllo immagine), continua a fornire un livello di dettaglio e pulizia superiore rispetto ad ACR. Lo stesso discorso dicasi per Aperture che in apparenza fornisce una maggiore leggibilità dovuta al fatto che l'immagine è più chiara e meno contrastata. Un risultato alquanto pessimo invece si registra per UFRaw, che tende a restituire non solo un'immagine debolmente contrastata ma soprattutto con un livello di dettaglio ancora più basso.

Test #5: recupero di foto sottoesposte

Passiamo adesso ad uno dei test più importanti e significativi: il recupero delle immagini sottoesposte. Il test è stato eseguito con l'uso di un cavalletto sottoesponendo la scena ad incrementi di 1/3 di stop fino a -2 stop rispetto all'esposizione corretta. Successivamente, ogni foto è stata sviluppata sovraesponendola del corrispondente valore in ogni raw converter e messa a confronto con la versione correttamente esposta e sviluppata in Capture NX. In ogni serie è anche disponibile la foto JPEG generata direttamente on board dalla D300 in modo da comprendere meglio quale sia la possibilità di recupero del formato RAW.

Sottoesposizione di -0.3 stop

Nikon Capture NX 1.3 -0.3	Nikon Capture NX 2.2 -0.3
Adobe Camera RAW -0.3	Apple Aperture -0.3
UFRaw -0.3	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Come è possibile notare, tutti i raw converter passano questo test senza particolari problemi, come era ampiamente da attendersi. Tuttavia, quando si parla di recupero di foto sottoesposte è importante valutare la qualità dei dettagli nelle zone di ombra. Il dettaglio sottostante mostra una parte della scena inquadrata.

Capture NX 1.3 -0.3	Capture NX 2.2 -0.3	ACR -0.3
Aperture -0.3	UFRaw -0.3	Nikon Capture NX ±0.0

Anche nel dettaglio delle ombre, tutti i programmi si comportano in maniera omogenea rispetto al test #4. Tutti tranne uno: infatti, è possibile notare come gli artefatti introdotti da UFRaw comincino già ad essere evidenti semplicemente con il recupero di una foto sottoesposta di -0.3 stop.

Sottoesposizione di -0.7 stop

Nikon Capture NX 1.3 -0.7	Nikon Capture NX 2.2 -0.7
Adobe Camera RAW -0.7	Apple Aperture -0.7
UFRaw -0.7	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Anche questo test viene passato senza particolari problemi, e i risultati sono pressoché analoghi a quelli del test precedente.

Capture NX 1.3 -0.7	Capture NX 2.2 -0.7	ACR -0.7
Aperture -0.7	UFRaw -0.7	Nikon Capture NX ±0.0

Anche nel dettaglio delle ombre, tutti i raw converter si comportano in maniera omogenea rispetto al test precedente. Questa volta UFRaw ha un comportamento coerente al test precedente.

Sottoesposizione di -1.0 stop

Nikon Capture NX 1.3 -1.0	Nikon Capture NX 2.2 -1.0
Adobe Camera RAW -1.0	Apple Aperture -1.0
UFRaw -1.0	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Nonostante che a livello di resa globale si cominci ad intravedere qualche degrado nelle immagini convertite, si può concludere che il risultato ottenuto dai convertitori è sicuramente eccellente. Il recupero di -1 stop di sottoesposizione avviene senza particolari problemi praticamente per tutti, con il solito Capture NX che restituisce i migliori risultati in assoluto. Nell'analisi del dettaglio in ombra comincia a trasparire l'insorgenza di artefatti più marcati, ma sono ampiamente tollerabili soprattutto in considerazione del recupero complessivo.

Capture NX 1.3 -1.0	Capture NX 2.2 -1.0	ACR -1.0
Aperture -1.0	UFRaw -1.0	Nikon Capture NX ±0.0

Sottoesposizione di -1.3 stop

Nikon Capture NX 1.3 -1.3	Nikon Capture NX 2.2 -1.3
Adobe Camera RAW -1.3	Apple Aperture -1.3
UFRaw -1.3	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Man mano che si scende verso livelli di sottoesposizione sempre più bassi gli artefatti vanno via via facendosi più evidenti. Tuttavia, ad aumentare in maniera netta è anche il distacco tra Capture NX e gli altri software: nonostante tutto, le ombre generate da Capture NX continuano a rimanere estremamente leggibili e complete di dettaglio. A calare complessivamente è anche la resa del cielo (l'azzurro sta diventando color cenere), ma è anche vero che non è stata applicata alcuna post produzione. Nei dettagli, inoltre, Aperture tende a restituire una leggibilità superire ad ACR, ma è cosa di poco conto.

Capture NX 1.3 -1.3	Capture NX 2.2 -1.3	ACR -1.3
Aperture -1.3	UFRaw -1.3	Nikon Capture NX ±0.0

Sottoesposizione di -1.7 stop

Nikon Capture NX 1.3 -1.7	Nikon Capture NX 2.2 -1.7
Adobe Camera RAW -1.7	Apple Aperture -1.7
UFRaw -1.7	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Giunti alla soglia dei -2 stop di sottoesposizione, il decadimento dell'immagine comincia a interessare gran parte di tutta la scena, comprese le zone più illuminate. Si nota un abbassamento generale del dettaglio, soprattutto con ACR ed UFRaw. Capture NX come sempre continua a restituire un'immagine con un recupero incredibile, mentre Aperture distacca ancora di più ACR nella gestione delle ombre, dove quest'ultimo elimina praticamente gran parte del dettaglio, con evidenti effetti di posterizzazione ed aumento complessivo degli artefatti.

Capture NX 1.3 -1.7	Capture NX 2.2 -1.7	ACR -1.7
Aperture -1.7	UFRaw -1.7	Nikon Capture NX ±0.0

Sottoesposizione di -2.0 stop

Nikon Capture NX 1.3 -2.0	Nikon Capture NX 2.2 -2.0
Adobe Camera RAW -2.0	Apple Aperture -2.0
UFRaw -2.0	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Con -2 stop di sottoesposizione in altri tempi avremmo ottenuto delle foto da cestinare. Questa cosa sarebbe vera anche scattando in JPEG: un'immagine JPEG è in genere recuperabile fino a -0.5 di sottoesposizione. Scattando in RAW ci si può spingere su livelli inimmaginabili (quando analizzeremo il recupero delle alte luci questo dato sarà eclatante). Tra i RAW converter Capture NX è quello che presenta indubbiamente il risultato migliore: le immagini restituite sono come sempre equilibrate e soprattutto ricche di dettaglio. Spingersi a -2 di sottoesposizione è, comunque, una cosa non consigliabile. In generale, risultati eccellenti si hanno fino a -1.0 stop: a questi livelli, l'immagine si può definire recuperabile al 100%.

Capture NX 1.3 -2.0	Capture NX 2.2 -2.0	ACR -2.0
Aperture -2.0	UFRaw -2.0	Nikon Capture NX ±0.0

Test #6: recupero di foto sovraesposte

Siamo giunto al momento di un test molto critico: il recupero delle immagini sovraesposte. Come vedremo, in questo test il lavoro svolto dai raw converter non è dei più facili, ma le sorprese anche in questo caso non mancheranno. Il test, come nel caso precedente, è stato eseguito con l’uso di un cavalletto sovresponendo la scena ad incrementi di 1/3 di stop fino a +2 stop rispetto all’esposizione corretta. Successivamente, ogni foto è stata sviluppata sottoesponendola del corrispondente valore in ogni programma, e messa a confronto con la versione correttamente esposta e sviluppata in Capture NX. In ogni serie è anche disponibile la foto JPEG generata direttamente on board dalla D300.

Sovraesposizione di +0.3 stop

Nikon Capture NX 1.3 +0.3	Nikon Capture NX 2.2 +0.3
Adobe Camera RAW +0.3	Apple Aperture +0.3
UFRaw +0.3	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Il primo test di questa batteria è un compito molto facile per tutti. L'immagine restituita è pressoché identica all'originale. Anzi, è interessante notare come nel caso di ACR la leggera sovraesposizione abbia giovato nella leggibilità dei dettagli in ombra: l'immagine è sì più morbida, ma è più completa nel dettaglio rispetto alla prima immagine della batteria di test precedente, e disponibile qui.

Capture NX 1.3 +0.3	Capture NX 2.2 +0.3	ACR +0.3
Aperture +0.3	UFRaw +0.3	Nikon Capture NX ±0.0

Come sempre, nell'analisi del dettaglio UFRaw è il meno convincente di tutti, restituendo un'immagine con un'evidente dominante cromatica e molto povera di dettaglio.

Sovraesposizione di +0.7 stop

Nikon Capture NX 1.3 +0.7	Nikon Capture NX 2.2 +0.7
Adobe Camera RAW +0.7	Apple Aperture +0.7
UFRaw +0.7	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Anche in questo caso il test è passato senza particolari problemi. Come sempre, la migliore performance è raggiunta da Capture NX.

Capture NX 1.3 +0.7	Capture NX 2.2 +0.7	ACR +0.7
Aperture +0.7	UFRaw +0.7	Nikon Capture NX ±0.0

Sovraesposizione di +1.0 stop

Nikon Capture NX 1.3 +1.0	Nikon Capture NX 2.2 +1.0
Adobe Camera RAW +1.0	Apple Aperture +1.0
UFRaw +1.0	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Nonostante si cominci a notare una compressione dei toni dell'immagine, il risultato ottenuto è ampiamente accettabile considerando la sovraesposizione di partenza. Si nota, inoltre, che alcuni colori sono restituiti in maniera poco fedele, come ad esempio il cielo, e questo anche da parte dei raw converter migliori, come Capture NX e ACR. Tuttavia, si tratta di correzioni minime che possono essere apportate in post produzione senza particolari problemi.

Capture NX 1.3 +1.0	Capture NX 2.2 +1.0	ACR +1.0
Aperture +1.0	UFRaw +1.0	Nikon Capture NX ±0.0

Nel dettaglio si nota una riduzione della nitidezza delle zone più in ombra, particolarmente enfatizzata dai raw converter diversi da Capture NX. Tutto sommato, comunque, anche nel dettaglio il recupero si dimostra pieno e completo.

Sovraesposizione di +1.3 stop

Nikon Capture NX 1.3 +1.3	Nikon Capture NX 2.2 +1.3
Adobe Camera RAW +1.3	Apple Aperture +1.3
UFRaw +1.3	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Rispetto alla serie di test precedenti, non ci sono differenze apprezzabili a livello generale dell'immagine, anche se nel dettaglio comincia a notarsi un decadimento delle zone più illuminate: sulle pietre esterne del fabbricato si notano degli effetti di posterizzazione dei colori. Il risultato restituito è comunque perfettamente nella norma per una sovraesposizione di +1.3 stop.

Capture NX 1.3 +1.3	Capture NX 2.2 +1.3	ACR +1.3
Aperture +1.3	UFRaw +1.3	Nikon Capture NX ±0.0

Sovraesposizione di +1.7 stop

Nikon Capture NX 1.3 +1.7	Nikon Capture NX 2.2 +1.7
Adobe Camera RAW +1.7	Apple Aperture +1.7
UFRaw +1.7	Nikon Capture NX ±0.0
D300

Ad +1,7 stop di sovraesposizione l'immagine comincia pesantemente a degradare. I colori cominciano a risultare fortemente compromessi, soprattutto quelli restituiti da UFRaw. Nel dettaglio si nota un pesante effetto posterizzazione nelle zone esposte alla luce, mentre tutto sommato, soprattutto per Capture NX, quello in ombra è ampiamente accettabile (d'altro canto siamo alla presenza di un test di sovraesposizione). Ad essere compromesso è ormai anche il dettaglio complessivo dell'immagine. Tuttavia, da questo test Aperture si posiziona davanti a tutti in quanto a qualità e resa globale. Come si nota, sia nel dettaglio sia nella resa del cielo è quello a restituire la migliore immagine. Gli artefatti di posterizzazione sono minimi, e l'immagine continua ad avere una sua uniformità globale. Davvero un'ottima performance.

Capture NX 1.7 +1.7	Capture NX 2.2 +1.7	ACR +1.7
Aperture +1.7	UFRaw +1.7	Nikon Capture NX ±0.0

Sovraesposizione di +2.0 stop

Nikon Capture NX 1.3 +2.0	Nikon Capture NX 2.2 +2.0
Adobe Camera RAW +2.0	Apple Aperture +2.0
UFRaw +2.0	Nikon Capture NX ±0.0
D300

A +2.0 stop di sovraesposizione l'immagine è pesantemente degradata. I dettagli alle alte luci non sono più percepibili e i colori (notare il cielo come restituito da Capture NX e ACR) sono pesantemente alterati e ricchi di dominanti. Come era accaduto per il test precedente, Aperture continua a fornire l'immagine più bilanciata e ricca di dettaglio. Nei fatti sembra non risentire minimamente dell'oltre mezzo stop in più rispetto agli altri contendenti. Un risultato notevole, anche se l'immagine nel suo insieme è sicuramente peggiore rispetto a quella correttamente esposta.

Capture NX 2.0 +2.0	Capture NX 2.2 +2.0	ACR +2.0
Aperture +2.0	UFRaw +2.0	Nikon Capture NX ±0.0

Test #7: recupero alle alte luci

Capita a tutti di trovarsi in condizioni di dover decidere se esporre una scena per le alte luci o per le ombre. Questa condizione è tipica della fotografia di paesaggio, dove non è possibile intervenire sulla luce generale. La regola classica vuole la preferenza di esposizione verso le alte luci, provando a compensare poi in post produzione le ombre. Tuttavia, come abbiamo avuto modo di vedere nel test #5 una sottoesposizione al disotto di -1 stop provoca pesanti effetti di posterizzazione sui dettagli, mentre una sovraesposizione di 1.3 stop riesce ancora a restituire qualcosa di accettabile. Anche quando il dettaglio alle alte luci sembra totalmente sparito, il RAW ci permette ancora dei recuperi eccellenti, come mostrato in questo test. La scena campione è la tipica mattinata di agosto: il sole è alto e i contrasti molto forti. Per quanto riguarda l'esposizione ho deciso di esporre per la zona in ombra, puntando l'esposimetro spot sulla balconata grigia dello stabile a destra. Poi il RAW è stato sviluppato nei vari raw converter sottoesponendo di -1.0 stop. Per quanto riguarda Capture NX 2, ACR e Aperture si è usato anche il parametro "recupero luci" con un fattore di 25 punti su 100.

Nikon Capture NX 1.3 +1.0	Nikon Capture NX 2.2 +1.0
Adobe Camera RAW +1.0	Apple Aperture +1.0
UFRaw +1.0	D300

Il risultato ottenuto è a dir poco eclatante e mostra una volta di più come scattare in RAW possa permettere il recupero di immagini pesantemente compromesse. Come si vede, la sottoesposizione intenzionale in fase di sviluppo permette di far emergere dettagli che nella versione JPEG elaborata a bordo della D300 non sono più disponibili. Inoltre, con un minimo di correzione delle curve è possibile rendere perfettamente leggibili anche le zone in ombra, ottenendo una foto ben esposta in tutta la sua interezza. Fra tutti i software svetta come sempre Capture NX, che con ACR restituisce il miglior risultato. Anche Aperture non è da meno, anche se il colore del cielo è molto innaturale. UFRaw, invece, pur aumentando il dettaglio, restituisce una foto che richiede non poca post produzione per bilanciare i colori.

Capture NX 1.3 +1.0	Capture NX 2.2 +1.0	ACR +1.0
Aperture +1.0	UFRaw +1.0	D300

Per quanto riguarda il dettaglio delle nuvole il risultato di Capture NX 2.2 è a dir poco stupefacente. Come si vede le nuvole sono state perfettamente recuperate, e rispetto a Capture NX 1.3 ci sono più dettagli. Questo mostra che il parametro che permette di recuperare le alte luci funziona egregiamente. ACR e Aperture, pur recuperando bene la sagoma delle nuvole, restituiscono una trama più "impastata" e priva di dettagli. Con UFraw, invece, continuano ad esserci ampie aree bruciate, a dispetto di una rese generale dei colori molto compromessa. Infine, come si vede anche nelle ombre, la leggibilità offerta da Capture NX 2.0 è superiore, come mostra il dettaglio sottostante: non c'è che dire, un risultato oltre ogni aspettativa.

Capture NX 1.3 +1.0	Capture NX 2.2 +1.0	ACR +1.0
Aperture +1.0	UFRaw +1.0	D300

Ma come è possibile un risultato così eclatante nel recupero alle alte luci? In rete spesso si trovano delle spiegazioni che rasentano la leggenda metropolitana: a volte c'è chi asserisce che questi software effettuano delle procedure di interpolazione per ricostruire pezzi di immagine inesistente. In realtà, la cosa è molto più semplice: i dettagli ci sono nella foto, solo che sono presenti per uno solo dei tre canali colore (rosso, blu, verde) perché gli altri pixel sono andati in saturazione (o in interdizione come sarebbe più corretto dire), e applicando le curve "standard" che le macchine hanno on board per lo sviluppo del NEF, quello che succede è che la curva dinamica tonale viene "tagliata", buttando fuori gamma quei pixel per cui non vi sono tutte e tre le componenti. Quello che fanno questi software è, quindi, approssimare gli altri canali colore in base a degli algoritmi che tengono conto di parametri "tipici", come ad esempio se si sta recuperando una zona a forte illuminazione o in ombra. Questo aspetto è ampiamente visibile nel dettaglio delle nuvole presente nel file RAW, e che sembrava assente nella foto ottenuta dalla D300.

Conclusioni parziali

Questa serie di test ha permesso di ottenere dei risultati molto interessanti. Innanzitutto, si è una volta per tutte sgomberato il campo dai dubbi sull'utilità di scattare in RAW piuttosto che in JPEG: come si è visto, il formato "grezzo" permette di recuperare con molta facilità foto che altrimenti sarebbero soltanto da cestinare. Inoltre, con il test sulla leggibilità alle alte luci, si è visto come il RAW permetta di "estendere" la gamma dinamica di almeno 1 stop rispetto al JPEG, e non è affatto poco. Quanto ai dati, quello che è emerso è che i migliori raw converter permettono di recuperare senza particolari problemi foto sottoesposte fino a -1 stop, e anche -1.3 stop se si è disposti a perdere qualcosa, così come si può recuperare sovraesposizioni di 1.3 stop molto facilmente. Infine, per la prima volta abbiamo visto un passaggio a favore di Capture NX 2.2 sulla versione 1.3: nella leggibilità alle alte luci, con la funzione recovery highlights, ha permesso di ottenere una trama delle nuvole molto più pulita e ricca, così come un'ampia leggibilità nelle ombre. Forse è ancora presto, ma indubbiamente almeno per lo sviluppo del RAW Nikon, Capture NX è il miglior convertitore attualmente in circolazione. Nel prossimo articolo ci occuperemo di color fringing e riduzione del rumore, e anche lì le sorprese non mancheranno. Alla prossima.

Diciamo subito che l’obiettivo non è quello di effettuare un test "scientifico", ma generare delle indicazioni basate sulla percezione visiva dei risultati ottenuti, anche se in alcuni casi si proverà a fornire qualche numero. In sostanza, si vuole dare una guida "pratica" per la scelta del programma di gestione, soprattutto per fornire delle linee guida per poi svilupparsi da sé dei test e scegliere in base ai propri gusti ed esigenze (perché come vedremo, è anche una questione di "gusti"). I test sono stati eseguiti con l’apparecchiatura fotografica di cui dispongo, e nello specifico di una Nikon D300 con obiettivi Nikkor 17-55 f/2.8, 35mm f/1.8 e 80-200 f/2.8. I software presi a confronto sono:

• Nikon Capture NX 1.3
• Nikon Capture NX 2.2
• Adobe Camera RAW 5.4
• Apple Aperture 2.1
• UFRaw 8.95

Prima di procedere con il test vero e proprio, è bene spendere due parole sul cosiddetto formato RAW e provare a sfatare qualche mito.

Cos’è il RAW e perché scattare in RAW

Cos’è il RAW? E quali sono i vantaggi di scattare in RAW? Entrambe le domande sono lecite, soprattutto quando la differenza più immediata tra una foto in formato RAW e una in JPEG è la dimensione fino a cinque volte superiore della prima rispetto alla seconda. RAW è una parola inglese che letteralmente significa "grezzo", ed è un termine molto usato in informatica per indicare dei dati non sottoposti ad alcuna forma di trattamento e/o conversione. Nel caso delle fotocamere digitali, con RAW s’intende prevalentemente i dati acquisiti direttamente dal sensore della fotocamera, senza subire alcuna trasformazione, che sono impacchettati all’interno di file proprietari (.cr2, .nef, .pef) e spesso specifici di una macchina digitale particolare. E il nocciolo della questione è che questi dati non rappresentano per nulla l’immagine finale che vedremo a schermo tramite il nostro programma di conversione preferito. Sempre mantenendo il parallelo con la fotografia argentica, e prendendoci una "pesante licenza tecnica", possiamo dire che il contenuto di un file RAW è l’odierna "immagine latente" che si formava sulla pellicola impressa dalla luce prima che questa fosse sviluppata. Quindi in un file RAW non c’è alcun’immagine?

Non esattamente. Per comprendere bene la struttura del contenuto di un file RAW (che oltre a contenere le informazioni provenienti dal sensore fornisce una serie di dati aggiuntivi, denominati metadati, di cui alcuni verranno adoperati nel processo di sviluppo mentre altri saranno resi disponibili all’utente – i cosiddetti dati EXIF), è importante comprendere come è fisicamente organizzato un sensore convenzionale. Senza addentrarci in tecnicismi, un sensore non è niente altro che una matrice di NxM fotoricettori, denominati più comunemente pixel, ognuno dei quali specializzato a catturare i fotoni con una ben determinata lunghezza d’onda, grazie a filtri sovrapposti che permettono di schermare selettivamente i singoli ricettori.

La disposizione dei singoli ricettori non è casuale e condiziona (o è condizionata, come in alcuni tentativi più recenti di rivedere la struttura tipica di un sensore) di conseguenza il processo di sviluppo dell’immagine "latente" elettronica acquisita dal sensore. La struttura più comunemente usata è quella denominata a "filtro di Bayer" (cfr. figura sopra tratta da Wikipedia), che si deve a Bryce E. Bayer della Kodak che è stato il primo ad introdurla, in cui la matrice è suddivisa al 50% tra pixel sensibili alla lunghezza d’onda del verde, 25% rosso e 25% blu, e questo perché l’occhio umano è maggiormente sensibile al verde rispetto agli altri 2 colori primari. Il filtro di Bayer è concepito in modo tale che ogni sotto-matrice 2×2 è composta sempre da 2 pixel sensibili al verde (disposti su una diagonale), 1 rosso e 1 blu (disposti sull’altra diagonale). Ma il ruolo del sensore non è esclusivamente quello di scomporre l’immagine in unità fondamentali, i pixel. Un altro compito importante è quello di convertire l’intensità della luce che colpisce il singolo pixel (che è basata sostanzialmente dal numero di fotoni catturati dal ricettore) in un valore numerico. Tale processo, denominato di campionamento, è al centro della fotografia digitale ed è tanto più preciso quanto maggiori sono i numeri di bit disponibili per codificare i livelli elettrici dei singoli pixel. Ad esempio, un sensore con conversione analogico/digitale (tipicamente abbreviato con A/D) a 8-bit è in grado di codificare i livelli elettrici di ogni singolo pixel con 2⁸=256 valori numerici, mentre un sensore con una conversione A/D a 12 bit ha a disposizione 2¹²=4096 valori di codifica. Attenzione, che questo non significa che un sensore a 12bit può codificare più livelli elettrici di uno a 8 bit. Questo parametro è vincolato dai limiti fisici di costruzione del sensore. Il processo di campionamento e di quantizzazione è un processo di discretizzazione, ossia un processo che assegna ad una risorsa continua (in questo caso la luce) rappresentazioni finite. Avere a disposizione più bit per la rappresentazione dei livelli significa poter rappresentare con maggiore precisione i diversi livelli di luminosità.

Il formato RAW nasce per contenere la matrice di campionamento del sensore, che sarà successivamente elaborata da uno specifico programma e trasformata nell’immagine finale. La figura sopra mostra l’immagine da cui è ricavato il particolare sottostante, in cui sono posti a confronto l’immagine finale ottenuta dall’elaborazione del RAW e il contenuto del file RAW stesso. Come è possibile vedere (cliccando sulla foto è possibile visualizzarla a risoluzione reale), l’immagine acquisita dal sensore – a sinistra – è ancora molto distante da quello che sarà il risultato finale. Ingrandendo il frammento in bianco e nero è perfettamente riconoscibile la matrice del sensore e il mosaico generato dal filtro di Bayer. Per la cronaca, il mosaico contenuto nel file RAW è stato estratto sottoforma di file TIFF con l’ausilio del programma dcraw, decritto nel seguito di questo articolo, usando il comando dcraw -T -D .

Il processo che consente di ottenere un’immagine finita e fruibile è sostanzialmente un processo di interpolazione che coinvolge pixel adiacenti per definire tutte le componenti del colore di un dato pixel, e tale processo va più comunemente sotto il nome di demosaicizzazione (proprio perché l’obiettivo è quello di ricostruire l’immagine originale a partire dalla "più semplice" struttura a mosaico ottenuta dopo il campionamento). Semplificando le cose al massimo, ad esempio, con la demosaicizzazione ad un pixel blu si aggiunge la componente rossa e verde ricavandola dai pixel adiacenti. Per comprendere bene questi passaggi è innanzitutto importante spiegare come sono ottenuti tutti i colori a partire dalle diverse sfumature di tre colori di base (nel nostro caso i colori Rosso, Verde e Blu). Il processo va sotto il nome di sintesi additiva e si basa sulla sovrapposizione di tre colori per ottenerne uno composito finale.

Come è possibile vedere dallo schema sopra, la fusione del verde (che qui assumiamo con valore di campionamento massimo a 8 bit di 255) con il rosso (anch’esso con valore di campionamento massimo a 8 bit) genera il colore giallo, così come la fusione tra blu e verde genera l’azzurro. Ritorniamo ora al processo di interpolazione. L’obbiettivo dell’interpolazione è ricostruire tramite approssimazione nuovi valori a partire da un’insieme di valori preesistenti. In pratica, è il processo inverso alla quantizzazione: dai valori campionati si cercano di ricavare i colori originari ricostruendo le componenti cromatiche scartate dal fotoricettore, per mezzo del filtro sovrapposto. E come è possibile vedere il cerchio si chiude: campionamento (cattura dei fotoni) -> quantizzazione (assegnazione di un valore numerico all’intensità generata dalla luce che colpisce il ricettore) -> demosaicizzazione (interpolazione per la ricostruzione della componenti di colore non catturate dal pixel). Emerge subito una constatazione ovvia ma evidente: tutto il processo di acquisizione e trasformazione dell’immagine finale è un intrinsecamente lossy, ossia un processo con perdita di dati che di per sé non fa altro che approssimare quella che è la realtà. Il meccanismo di interpolazione per i colori più semplice è il cosiddetto algoritmo di interpolazione bilineare.

L’idea alla base di questo algoritmo è molto semplice. Nei pixel di colore verde la componente blu e rossa è calcolata in base alla media aritmetica dei due pixel adiacenti del rispettivo colore, mentre nei pixel di colore rosso o blu le altre componenti sono calcolate in base ad una media aritmetica dei 4 pixel adiacenti. Vediamo un esempio considerando la matrice di campionamento della figura sopra in cui sono stati riportati dei valori di pura fantasia. Supponiamo di voler calcolare la componente rossa e blu del pixel in posizione V9. Avremo quindi: R9 = (R8+R10)/2 = (140+56)/2 = 98; B9 = (B3+B15)/2 = (85+132)/2 = 108 ottenendo il valore RGB per il pixel 9 di: RGB9 = (98, 110, 108). Supponiamo ora di voler calcolare la componente blu e verde del pixel in posizione R10. Avremo quindi: B10 = (B3+B5+B15+B17)/4 = (85+101+132+85)/4 = 100; V10 = (V4+V9+V11+V16)/4 = (240+110+107+140)/4 = 149 ottenendo il valore RGB per il pixel 10 di: RGB10 = (56, 149, 100). Riflettendoci un attimo, e facendo qualche prova in proprio, si scopre come questo algoritmo e tutt’altro che perfetto, e possa introdurre dei problemi nella foto finale in alcune situazioni critiche. Ad esempio, nei punti di forte cambio tonale tra una zona chiara e una scura può introdurre delle frange colorate (color fringing) inesistenti. O addirittura amplificare aberrazioni cromatiche come il cosiddetto purple fringing, che come si capisce non deriva esclusivamente da problemi di ottica (a molti sarà capitato, soprattutto con le foto notturne, di vedere forti aloni colorati di rosso e di blu intorno ai lampioni, come nella foto sottostante). O amplificare difetti "intriseci" della struttura a matrice del filtro di Bayer, come il moiré.

Negli ultimi anni la guerra tra produttori di fotocamere non si è combattuta esclusivamente sul fronte del numero dei pixel di un sensore ma, come è chiaro per quanto detto fin ora, anche sugli algoritmi di interpolazione. Una rassegna degli algoritmi utilizzati per tale scopo esula dagli obiettivi di questo articolo. Per coloro che vogliono approfondire l’argomento questo articolo in italiano, anche se non è molto aggiornato, rappresenta un ottimo punto di partenza. Alcuni produttori, invece, hanno affrontato il problema in maniera totalmente diversa: invece di sviluppare algoritmi che superassero le limitazioni introdotte dal filtro di Bayer, hanno realizzato sensori ad hoc con strutture radicalmente diverse. Questo, ad esempio, è il caso del Foveon X3, la cui caratteristica principale è quella di avere strati sovrapposti che consentono di catturare per ogni pixel tutte e 3 le componenti cromatiche della luce.

Tornando all’argomento "sviluppo del RAW", vi sono ancora una serie di passaggi fondamentali che devono essere tenuti in considerazione in questa fase. Innanzitutto, lo spazio colore. lo spazio colore è, sostanzialmente, un modello matematico che ci permette di ottenere una rappresentazione astratta e puntuale dello spettro di colori per quello spazio (compresi una serie di colori detti "immaginari", in quanto non percepibili dall’occhio umano). A partire dai modelli astratti fissati dai così detti spazi colore di riferimento (detti anche spazi colore device indipendent), un dispositivo fissa la sua funzione di rimappaggio attraverso uno spazio colore operativo, ad esempio sRGB o Adobe RGB. Durante il processo di demosaicizzazione è inevitabile dover tener conto di questo punto, dato che in generale gli spazi colore non sono compatibili fra di loro. Un altro aspetto non banale, e che rappresenta una delle vere grandi innovazione del digitale, è il bilanciamento del bianco: bilanciare il punto di bianco significa effettuare uno spostamento sulla scala dello spettro di colore con l’obiettivo di normalizzare l’immagine acquisita verso uno spettro di riferimento, quello generato da un cosiddetto "corpo nero" la cui temperatura esterna è di circa 5500°K (gradi Kelvin). Guarda caso, questo è lo spettro emesso dalla nostra stella più vicina e, con le dovute approssimazioni, questo è anche lo spettro emesso da un qualunque corpo bianco esposto alla luce del sole.

Quando, invece, la fonte di illuminazione cambia, cambia anche lo spettro, con il risultato che possono esserci degli spostamenti sulla scala cromatica verso il rosso (temperature colore più basse, ad esempio la luce di una lampada ad incandescenza) o verso il blu (temperature colore più alte, ad esempio nelle zone d’ombra o nelle giornate nuvolose). Far riferimento al grafico sopra tratto da questo sito. Il cervello umano, tuttavia, opera automaticamente questo processo di correzione sulla base delle esperienze. Al contrario, un dispositivo come una macchina fotografica non è in grado di farlo. Ed è qui che entra in gioco il processo di calibrazione del punto di bianco.
Infine, durante la fase di "sviluppo del RAW" sono applicate altre trasformazioni sull’immagine con l’obiettivo di migliorarne la nitidezza, il contrasto e la saturazione complessiva. Queste trasformazioni tengono conto, inoltre, di eventuali programmi tematici o stili di immagine scelti: ad esempio, un programma "ritratto" tenderà a prediligere i toni neutri e la resa dell’incarnato; un programma "paesaggio", tenderà a restituire colori molto saturi e una nitidezza complessiva maggiore.

Tutto questo ci porta ad un punto chiave del discorso: perché scattare in RAW? Se siete arrivati fino a questo punto credo che vi sarete già fatti un’idea delle motivazioni. Scattare in RAW permette di "posticipare" alla fase di post produzione tutta una serie di scelte "distruttive" che sono applicate dai processori d’immagine (di cui adesso vi sarete sicuramente fatti un’idea della loro complessità e velocità di processo) quando si scatta in JPEG. Ad esempio, bilanciare il bianco con un file JPEG significa perdere di gamma tonale e qualità complessiva. Una volta ottenuto il file JPEG finale, tutte queste informazioni sono "cestinate" dalla macchina, e non vi è più possibilità di recuperarle. Sfruttando la solita analogia con la fotografia argentica, non scattare in RAW equivale a gettare i negativi nel cestino, ed un fotografo che vuole il meglio dalle sue foto non può permetterselo. Certo, scattare in RAW ha i suoi svantaggi. Innanzitutto vi è un aumento consistente dello spazio in megabyte occupato dalle immagini, con la conseguente necessità di dover disporre di altre schede di memoria (ma oggi questo non è un costo significativo) o di dispositivi di memorizzazione permanente con elevate capacità (e questo è un problema alla lunga). Inoltre, scattare in RAW implica una minore raffica di scatto (già perché il vero collo di bottiglia è la scrittura sulle memorie flash di tipo NAND; pochi sanno che per ogni operazione di scrittura deve essere da prima effettuata una cancellazione del blocco dove si vuole scrivere – si parla di erase block – e  poi la scrittura vera e propria). Poi, vi è sicuramente una maggiore lentezza della fase di post produzione: lavorare con programma di sviluppo del RAW non è cosa facile, e richiede grande sensibilità verso i colori, software e dispositivi calibrati. Spesso poter controllare i diversi aspetti dello sviluppo del negativo digitale non porta a dei risultati tangibili (a volte si fanno solo guai). Ma se tutti questi punti per voi non sono così negativi, beh allora scattare in RAW è la scelta più saggia da fare.

Tuttavia, come a questo punto sarà ben chiaro, a dispetto di quello che si sente in giro, il RAW non è il vangelo e soprattutto il RAW non è "l’immagine", perché questa dovrà essere sviluppata da un programma che implementa uno o più algoritmi che differiscono con altri programmi, con il risultato che non basta un qualunque raw converter per ottenere UNA sola rappresentazione della nostra foto. Ed è questo il senso di questo articolo.

I contendenti

Prima di procedere con i test, è bene fare una brevissima presentazione dei software che saranno messi a confronto.

Nikon Capture NX

Nikon Capture è il software top di gamma offerto da Nikon per lo sviluppo dei suoi file RAW, ossia il NEF. Ha subito un recente aggiornamento con il rilascio della versione 2, che ha visto l’introduzione di nuove possibilità di regolazione dell’immagine e soprattutto di ritocco, con strumenti molto simili al timbro clone e il pennello correttivo di Photoshop. Nikon Capture NX è stato, inoltre, reso celebre dal meccanismo di regolazione degli U-Point, ossia punti di calibrazione di un’area dell’immagine attraverso cui è possibile regolare in maniera selettiva diversi parametri della foto. La tecnologia degli U-Point rende molto intuitiva la calibrazione di un’immagine e riduce drasticamente i tempi di sviluppo di un file NEF. Capture NX è in genere dato gratuitamente con le Reflex di fascia professionale (D300, D700, D3/D3X) ed è possibile acquistarlo separatamente ad un prezzo che oscilla tra 130€ e 200€. In questo testo prenderemo in esame sia la versione 1.3.x sia la più recente 2.2.x.

Adobe Camera RAW

Adobe Camera RAW è un prodotto che non ha necessità di presentazione. Nato inizialmente come un plug-in di Photoshop per la gestione del RAW, è diventato con il tempo un prodotto dotato di una sua autonomia, che viene distribuito con diversi prodotti della famiglia Adobe come, ad esempio, Photoshop e Lightroom. ACR viene periodicamente aggiornato da Adobe per supportare nuove macchine digitali e/o introdurre miglioramenti. ACR è distribuito gratuitamente, anche se il suo uso implica il possesso di un altro prodotto di Adobe, che per l’amatore medio questo implica essere o Photoshop, spesso nella versione "Elements", o Lightroom, quest’ultimo sicuramente disponibile ad un prezzo più accessibile per l’utenza domestica e con funzionalità più complete per l’intera gestione della foto digitale (fotoritocco elementare, archiviazione, catalogazione – anche se LR non è un vero e proprio software di Digital Asset Management).

 Apple Aperture

Apple Aperture è l’equivalente di Adobe Lightroom di Apple anche se, a mio modo di vedere, fornisce un’interfaccia di lavoro molto più semplice e in linea con quelli che sono gli standard industriali di Apple. Completo di tutte le funzioni basilari per la gestione del ritocco di una foto, fornisce anche funzionalità di catalogazione e gestione della post produzione (stampa, salvataggio, ecc). Essendo oggetto di questo test, ovviamente Aperture integra al suo interno la possibilità di poter sviluppare direttamente dal RAW. Inoltre, l’integrazione con il sistema operativo (che è uno dei punti di forza del mondo Apple) lo rende un eccellente prodotto per interagire con iPhoto e altri prodotti della casa di Cupertino come, ad esempio, l’iPhone o la piattaforma di condivisione on-line MobileMe. Disponibile direttamente sullo Store di Apple a 99€ nella versione aggiornamento e 199€ nella versione full.

UFRaw

UFRaw è il plug-in di gestione dei file RAW di Gimp, il programma di fotoritocco 100% Open Source. UFRaw in realtà è un semplice front-end grafico di un noto raw converter alla riga di comando, dcraw permettendone un uso molto più intuitivo ed immediato. Gimp è allo stato attuale l’unica vera alternativa multipiattaforma, free e Open Source ai più blasonati prodotti commerciali e per il fotoamatore medio, che non necessità di esigenze particolari, può costituire una validissima fonte di risparmio. Gimp è scaricabile gratuitamente dal suo sito ufficiale, ed è disponibile per i sistemi operativi Windows, Linux e Mac. Nelle versioni più recenti (2.2 e maggiori) ha introdotto anche la completa gestione del colore, che in epoche passate rappresentava la più forte limitazione per chi si occupa di fotografia. Una delle grandi limitazioni di Gimp è tuttora la scarsa documentazione e l’interfaccia grafica non del tutto intuitiva (questo è un problema che purtroppo affligge gran parte del software Open Source). Tuttavia, è possibile trovare in rete centinaia di tutorial che mostrano come svolgere le attività più diffuse di fotoritocco: con un po’ di pazienza si riesce a capire la logica di funzionamento del prodotto senza problemi.

Come sono stati eseguiti i test

Come detto sin dall’inizio, l’intento di questo test non è accertare in maniera scientifica "quale software è meglio di", anche perché come sarà chiaro è molto difficile eleggere un vincitore: si tratta in tutti casi di una questione di gusti e di compatibilità con il flusso di lavoro. Per rendere i risultati il più possibile "neutri", tutti i test sono stati effettuati con le impostazioni "standard" dei vari raw converter. In alcuni casi, saranno messi a confronto i "preset" del software di conversione con quelli della Nikon, che sono incorporati nel file NEF in automatico: quest’ultimo punto sarà fatto esclusivamente per quei software che forniscono questa funzionalità. Al fine di garantire un’uniformità di valutazione, tutte le immagini JPEG generate dai raw converter sono convertite nello spazio colore sRGB in modalità percettiva e salvate al massimo della qualità possibile. I test sono stati effettuati scattando nello spazio colore Adobe RGB.

Test #1: resa complessiva

L’obiettivo di questo test è valutare la resa complessiva delle immagini come ottenuta dai vari raw converter. Le immagini sono messe a confronto con la JPEG generata direttamente dalla D300 e disponibile in basso a destra (al momento dello scatto era abilitata la modalità NEF+JPEG). Il WB è quello di default come determinato dalla macchina fotografica all’atto dello scatto, ossia 5000°K.
È possibile cliccare direttamente su una singola foto per accedere alla versione a massima risoluzione.

Nikon Capture NX 1.3	Nikon Capture NX 2.2
Adobe Camera RAW	Apple Aperture
UFRaw	D300

Innanzitutto notiamo come, a dispetto di quanto a volte si legge in giro sui vari forum, non c’è alcuna differenza tangibile tra Capture NX 1.3 e 2.2, almeno nella valutazione complessiva di una foto. Questo è un aspetto importante perché significa che, a meno di desiderare pesantemente le nuove funzionalità di fotoritocco introdotte in NX2, per quanto riguarda lo sviluppo del RAW i due software operano in maniera identica evitando di dover acquistare la versione successiva per chi ha la 1.3. Un altro punto interessante per quanto riguarda i software di casa Nikon è che se facciamo un paragone con l’immagine generata direttamente a bordo della D300 si nota come, nonostante le due immagini siano perfettamente identiche del punto di vista della curva colore, la versione generata da NX offra una nitidezza superiore, senza alcun incremento della rumorosità. Questo è un aspetto non banale, soprattutto se si tiene in considerazione che entrambe le foto sono state "sviluppate" con lo stesso picture style (il Controllo Immagine della versione italiana), ossia "standard". Già questo è un importante punto a favore dello scatto in RAW: abbiamo recuperato una nitidezza superiore semplicemente sviluppando in fase successiva la foto. Torneremo su questo aspetto della nitidezza fra un po’.

Per quanto riguarda gli altri software, si nota subito come Aperture fornisca un’immagine generalmente meno contrastata e soprattutto più "chiara" e meno satura, come mostra lo stesso istogramma riportato nella tabella sotto. Sempre grazie all’istogramma si ha la conferma che la foto sviluppata da Aperture è generalmente più neutra di quelle generate sia da Capture NX sia dalla stessa D300, nelle cui foto traspare una sorta di dominante gialla per via della maggiore saturazione. Intendiamoci: nulla di particolarmente fastidioso e non risolvibile, ma si nota.

Nikon Capture NX 1.3	Nikon Capture NX 2.2
Adobe Camera RAW	Apple Aperture
UFRaw	D300

Diametralmente opposto ad Aperture si colloca UFRaw, che restituisce un’immagine sì neutra però tendenzialmente più scura e con colori più "slavati" di Capture NX. Sicuramente giocando con le infinite possibilità di regolazione di DCRaw è possibile ottenere qualcosa di molto simile a quanto fatto da Capture NX, tuttavia è da prendere in considerazione il maggior tempo di lavoro e il fatto che globalmente i colori restituiti sembrano più lontani da quelli presenti nella scena (ovviamente, questo aspetto andrebbe approfondito con delle tavole di calibrazione, ma per il momento teniamole fuori).
Un discorso tutto a parte merita Adobe Camera RAW, che sembra restituire l’immagine più distante da quella elaborata dagli altri prodotti. Innanzitutto si nota come l’immagine sia affetta da una fastidiosa dominante rosso-magenta, nonostante tutto sommato il cielo rimanga abbastanza pulito. Sempre per il cielo, si noti come l’azzurro sia restituito "slavato" (sostengo da una vita che l’azzurro ACR è un "azzurro cenerino"). Infine, l’immagine dà una sensazione generale di contrasto molto più basso rispetto a quelle generate da Capture NX.
Tuttavia, per quanto riguarda ACR è necessaria una precisazione. L’immagine sviluppata è quella ottenuta adoperando la curva predefinita di Adobe. Nelle ultime versioni di ACR, Adobe ha inserito i picture style di Nikon tra le possibili curve da applicare ai NEF. Se applichiamo il picture style "standard", con cui la foto è stata scattata, otteniamo qualcosa di molto simile al risultato di Capture NX. Anzi, a fronte di una riduzione generale del contrasto, l’immagine restituita sembra globalmente più neutra rispetto a quella generata con Capture NX.

Nikon Capture NX 1.3	ACR con CI ‘Nikon Standard’

Da notare, infine, come UFRaw sia l’unico a non effettuare un minino di correzione della distorsione introdotta dall’ottica.

 Test #2: bilanciamento del bianco

La foto campione adoperata fino a questo punto, benché scattata al tramonto (anche se con il sole ormai già scomparso all’orizzonte), soffre di una dominante cromatica calda eccessiva se la si lascia con il bilanciamento del bianco individuato dalla fotocamera (5000°K). Vediamo come si comportano i singoli software nell’individuazione automatica di un bilanciamento del bianco più corretto (manca dalla lista Aperture che non fornisce questa funzionalità).

Nikon Capture NX 1.3/2.2 – 4500°K	ACR con CI ‘Nikon Standard’ – 4750°K
UFRaw – 4472°K	D300 – 5000°K

Ai due estremi troviamo ACR e UFRaw: il primo restituisce una regolazione del punto di bianco leggermente inferiore a quello individuato dalla fotocamera; il secondo, invece, restituisce un’immagine generalmente più fredda che si discosta abbondantemente da quella che era la scena iniziale. Il miglior compromesso sembra rappresentato dalla regolazione individuata da Capture NX, anche se ritengo quella di ACR ugualmente accettabile.
Risultati molto diversi si ottengono da prove fatte con luce "controllata", il che dimostra che i risultati che si ottengono dal bilanciamento del bianco automatico vanno presi sempre con le molle a prescindere dal programma utilizzato, a meno di non essere alla presenza di un’immagine la cui distribuzione dei colori è riconducibile ad un tono medio. L’immagine sottostante è stata scattata con un’illuminazione ottenuta da una lampada fluorescente a luce fredda.

Nikon Capture NX 1.3/2.2 – 4500°K	ACR con CI ‘Nikon Standard’ – 6100°K
UFRaw – 5317°K	D300 – 5450°K

Come si vede, probabilmente il risultato migliore è un valore intermedio tra la rilevazione della macchina e l’individuazione automatica di ACR, nonostante la Philips dichiari per questa lampada un valore di 5500°K dopo 20 minuti di utilizzo.
L’immagine sottostante, invece, è stata scattata con un’illuminazione ottenuta da una lampada al tungsteno.

Nikon Capture NX 1.3/2.2 – 3000°K	ACR con CI ‘Nikon Standard’ – 2850°K
UFRaw – 2778°K	D300 – 3050°K

Anche in questo caso, ACR sembra avvicinarsi meglio degli altri al valore ottimale del bilanciamento del bianco.

Test #3: nitidezza e dettaglio

La nitidezza e il dettaglio complessivo di un’immagine sono un punto molto importante nella valutazione dell’intera filiera di produzione e sviluppo di foto. Gli amatori più esigenti possono arrivare a spendere fortune per attrezzature che valgono migliaia di euro pur di ottenere il miglior risultato possibile in termini di dettaglio della foto. Per mia esperienza, spesso questa ricerca spasmodica è più presente negli amatori che nei professionisti, i quali trovandosi quasi sempre nella condizione di dover stampare le loro foto, sanno che la qualità lascia il tempo che trova una volta che si affida al laboratorio i propri lavori.
La nitidezza non dipende, comunque, esclusivamente dalle attrezzature adoperate. E questa è una considerazione che è sempre stata vera. Anni fa c’era la pellicola che poteva più o meno smorzare la capacità risolvente di un’ottica di alta classe. Oggi esistono diversi fattori. Per quanto riguarda l’hardware, un sensore poco risolvente o, al contrario eccessivamente ricco di fotodiodi, può abbattere pesantemente la risolvenza di un obiettivo. Ma anche il software può condizionare la nitidezza e il dettaglio, come il test che ci accingiamo a presentare mostra.

Nikon Capture NX 1.3	Nikon Capture NX 2.2
Adobe Camera RAW	Apple Aperture
UFRaw	D300
Raw

I risultati che emergono sono come sempre molto interessanti. Innanzitutto, notiamo ancora una volta che non c’è alcuna differenza tra Capture NX 1.3 e 2.2, anche sul fronte della nitidezza. Notiamo inoltre come, nonostante il picture style sia lo stesso e quindi lo stesso punto di nitidezza, la versione generata dalla D300 direttamente in macchina sia globalmente più "soft" di quella generata da NX: il solo aver sviluppato il RAW successivamente ci ha garantito più dettaglio con lo stesso livello di pulizia. Un gran risultato, non c’è che dire.
Per quanto riguarda ACR, notiamo come nonostante la nitidezza sia automaticamente fissata a 30 su una scala di 100 (quindi simile ai 3 punti di nitidezza del picture style "standard" su 9 disponibili), l’immagine sia tendenzialmente più morbida, anche di più della JPEG generata dalla D300. È importante sottolineare che questo non è un dato particolarmente clamoroso, visto che una correzione dello sharpening è sempre possibile anche in fase di sviluppo del RAW. Quello che io trovo molto interessante è che globalmente un’immagine restituita da Capture NX è già pronta all’uso, e che pretendere un dettaglio maggiore mi sembra superfluo (si tratterebbe di aumentare solamente il cosiddetto "effetto bordo" che dà sensazione di maggiore nitidezza apparente).
Si collocano nelle ultime file Aperture e UFRaw, quest’ultimo ancora più in fondo alla classifica. Entrambi gli sviluppi sono penalizzati da un generale basso contrasto dell’immagine, ma nel caso di UFRaw il tono più scuro dà la sensazione di una perdita effettiva di dettaglio, e non di un semplice abbassamento del contrasto. Le immagini restituite, dal punto di vista dello sharpening, sono globalmente simili al contenuto del file RAW, osservabile nell’ultima immagine. Notiamo, infine, come entrambi restituiscano un’immagine globalmente più "otticamente distorta" (e quindi meno corretta) di ACR, NX e la stessa D300.

C’è un’ultima curiosità che voglio mostrare a riguardo. Il frammento di foto sottostante è il contenuto "grezzo" del file NEF (si nota il pattern di Bayer) di questa foto. È interessante notare come globalmente l’immagine di partenza sia già molto nitida, senza che vi sia stato alcun intervento dello sharpening: questo punto mette in risalto il valore aggiunto di un obiettivo di fascia alta. Ed è globalmente visibile anche nelle immagini campione sopra.

Conclusioni parziali

Quanto visto fino a questo punto non è sicuramente sufficiente per stilare una classifica (anche perché farlo è oggettivamente una forzatura), però dà sicuramente un’indicazione di massima interessante per chi vuole mettere a punto la propria toolchain di lavoro. Come visto, parlare di sviluppo di RAW non è una cosa banale, che richiede un’attenta analisi delle forze in gioco e sicuramente un lavoro extra da parte del fotografo. Ma come abbiamo visto più volte nel confrontare il risultato di Capture NX con quello del processore di bordo della D300, è un gioco che vale la candela per chi cerca la qualità a zero compromessi.

Per il momento ci fermiamo qui. Nel prossimo articolo verificheremo la capacità dei singoli software di restituire i dettagli nelle ombre, che è un aspetto non banale nel mondo "digitale" in cui gli esposimetri sono tarati per esporre per le luci. Inoltre, valuteremo la loro capacità di recuperare foto sovraesposte e sottoesposte, e anche in questo caso non mancheranno le sorprese. A presto.

La D300 mi ha sorpreso molto anche per questo aspetto, confermando ancora una volta la qualità complessiva del prodotto e sono convinto che, a dispetto di quanto si dice in giro, sia un eccellente prodotto anche nella gestione del rumore a 3200 ISO. Certo è che non è possibile affidarsi immediatamente al risultato che si ottiene con lo scatto in camera, soprattutto se si scatta in JPEG (sconsigliatissimo per quanto riguarda le foto fatte ad alti ISO), ma lavorando un minimo con il NEF, con Capture NX e (se si vuole veramente il top) con qualche prodotto terzi, si riescono ad ottenere foto degne di una D3X, e forse anche superiori se ci si affida esclusivamente agli automatismi della macchina. Vediamo quali possono essere i passi per ridurre il rumore agli alti ISO, premettendo che queste tecniche sono poco efficaci nel caso di lunghe esposizioni (i fotografi di astronomia sanno molto bene di cosa parlo).

La riduzione del rumore in Capture NX

Innanzitutto bisogna dire che non esiste la ricetta universale: ogni foto è una storia a sé e possono esserci casi in cui alcune azioni si rivelano deleterie sulla qualità complessiva dell'immagine. Inoltre, va detto che spesso è una questione di gusti o di "messaggio fotografico" che si vuole trasmettere: il rumore se ben gestito può rievocare atmosfere che hanno reso celebri alcune pellicole negli anni addietro, soprattutto per il bianco e nero. Quindi il messaggio è che non sempre il rumore è male, e anzi spesso si vedono in giro delle forzature nel tentativo di correggerlo che portano a delle immagini innaturali, con un senso di "plastica" che trovo particolarmente brutte (ma nell'epoca di Photoshop purtroppo tutto sembra lecito…..).

Fatta questa premessa, diciamo subito che il primo passo si compie prima ancora di scattare: se pochi giorni fa asserivo che con la D300 si può scattare in JPEG con ottimi risultati, con gli alti ISO (da 1600 a salire) è perentorio scattare in RAW. Quindi, scattiamo esclusivamente in RAW e prepariamoci ad una sessione di post produzione in cui bisognerà valutare attentamente le azioni da intraprendere immagine per immagine.
Il secondo passo, quindi, è quello di sviluppare il NEF in Capture NX (nello specifico, adopero in questo articolo la versione 2.1), ed applicare le prime azioni (già con ottimi risultati) di correzione del rumore. Per comprendere i vari passaggi, prendiamo ad esempio un crop a 100% di una foto scattata durante un concerto a 3200 ISO. Nel seguito, il crop è mostrato disattivando qualunque azione di base di Capture NX per la gestione del rumore.

Come è possibile notare, la quantità di rumore presente nella foto (soprattutto nella zona dello sfondo) è effettivamente eccessiva. Tuttavia, bisogna constatare che:

1. Ovviamente, abbiamo eliminato qualunque correzione "software" sull'immagine, e nel digitale il lavoro sporco è fatto dal software e non dall'hardware (è una considerazione ovvia, ma che credetemi spesso è trascurata nella valutazione di una macchina fotografica).
2. La foto presenta ancora un'ottima leggibilità dei dettagli: come vedete la trama del cappello, così come le rughe sotto gli occhi sono abbondantemente leggibili, e stiamo parlando di un crop 100% di una foto fatta a 3200 ISO. Quindi, la base di partenza è più che sufficiente per ottenere un ottimo risultato finale (ovviamente, il lavoro "sporco" in questo caso è stato svolto anche dall'80-200 che a f/2.8 si comporta molto molto bene).
3. L'illuminazione della foto è delle peggiori per il rumore, perché siamo in presenza di una foto dove lo sfondo, di un tono tendenzialmente scuro, è illuminato da una luce di taglio. Questa situazione è la peggiore per evidenziare la presenza del rumore digitale.

Fatte queste banali ma dovute considerazioni, cominciamo con l'applicare la riduzione del disturbo in Capture NX (Camera Settings->Noise Reduction->Color), scegliendo come valore di intensità 25 e 7 di nitidezza. Attenzione: questi valori sono quelli che io ho ritenuto opportuni per QUESTA foto. Non esistono dei numeri generali che sono applicabili sempre e comunque. Esiste, però, una considerazione generale di cui tener conto: il valore di intensità deve essere spinto fino a quel punto dove la riduzione del rumore non comincia a pregiudicare il dettaglio (nel caso in oggetto, le rughe del cantante). Un discorso analogo vale per la nitidezza: deve essere tale da non accentuare l'effetto grana, provocandone un ispessimento che compromette i dettagli. Va però subito precisato una cosa: non preoccupiamoci se l'aumento dell'intensità pregiudica il contrasto della foto. Il cosiddetto "effetto bordo" potrà essere ripreso successivamente con una maschera di contrasto sapientemente bilanciata.
Gli effetti di questo primo step sono immediatamente visibili già nella foto sottostante.

Come si nota (è possibile cliccare sulle foto per vederle a pieno schermo) l'algoritmo di riduzione del rumore di NX ha drasticamente ridotto il rumore digitale senza compromettere il dettaglio e la trama (si noti il bordino del cappello – attenzione a non valutare la riduzione dell'effetto bordo come una riduzione di dettaglio: stiamo valutando un crop 100% di un'immagine a 3200 ISO).
Un ulteriore miglioramento può essere ottenuto scegliendo come metodo di applicazione del filtro "Qualità migliore" invece di "Più veloce" (a discapito di una maggiore lentezza).

Come si nota, ad essere sensibilmente migliorato questa volta non è il dettaglio complessivo dell'immagine, ma la qualità dello sfondo: come si vede, abbiamo ottenuto uno sfondo molto più pastoso, con transizioni più delicate e pulite, pur preservando una qualità di immagine complessiva di tutto rispetto.

A questo punto, a mio modo di vedere, ci si potrebbe ritenere perfettamente soddisfatti del risultato ottenuto (e in generale in molti casi conviene fermarsi qui). Per alcune foto, tuttavia, a volte è consigliabile applicare un ulteriore step con programmi specifici per la riduzione del rumore, che permettono di gestire soprattutto il cosiddetto rumore di contrasto. 

Riduzione del rumore con Dfine 2.0

Fra tutti i programmi che promettono miracoli nel contenimento del rumore quello che a me convince di più è Dfine 2.0 di Nik software, che è possibile provare in versione trial ed acquistare ad un prezzo molto risibile (spendiamo migliaia di euro in attrezzature, e spendere 80$ per un software mi sembrano poca cosa). Convince per una serie di motivi:

1. Ottima integrazione in Photoshop.
2. Possibilità di gestire immagini a 16 bit (i 14 bit della D300 sono interpolati fino a 16 da Capture NX).
3. Supporto per i profili colore diversi da sRGB (quindi Adobe RGB).
4. Ottima risposta in automatico.
5. Non eccessive personalizzazioni, che alla lunga portano a risultati di dubbia utilità e qualità.

Dfine può essere nella stragrande maggioranza dei casi fatto agire in automatico. In alcuni casi, tuttavia, i risultati possono essere deludenti soprattutto nella risposta con particolari colori o situazioni critiche. Con la tecnologia degli U-Point è possibile agire in manuale per ottenere il risultato desiderato, scegliendo aree opportune che manifestano il rumore che ci dà particolarmente noia (attenzione a non selezionare aree troppo piccole – conviene sempre selezionarle tenendo la foto ridotta a pieno schermo). Nel seguito ecco come agisce Dfine sulla solita foto campione (a dx l'originale, a sx il risultato di Dfine).

 Alla luce del risultato, facciamo delle considerazioni.

1. Dfine ha ridotto sensibilmente il rumore cromatico, ossia quel rumore che si manifesta soprattutto nelle zone scure dell'immagine sotto forma di artefatti colorati e fortemente fastidiosi.
2. Dfine ha anche migliorato il rumore di contrasto, ossia il rumore che si manifesta nelle zone a cambio di luminosità. Questo punto, tuttavia, è quello che tendenzialmente genera allarme quando si valuta la foto dopo l'applicazione del filtro. Infatti, la sensazione percepita è quello di un brusco calo dei dettagli, con un'apparente perdita di nitidezza. In realtà, la conseguenza della riduzione del rumore di contrasto è un fenomeno "naturale" e soprattutto "percepito" da chi osserva (interessante è leggere questo articolo anche se, ammetto, un po' fortino), ma non vi è alcuna perdita di dati. Si riduce semplicemente l'effetto "bordo" che dà quella sensazione di maggiore nitidezza. Questa cosa sarà ovviabile successivamente con una maschera di contrasto sapientemente dosata, magari agendo sul canale di luminanza convertendo la foto nello spazio colore LAB, e ricordandosi che la valutazione di un crop al 100% a video lascia il tempo che trova: già la versione senza Dfine in stampa non farebbe emergere alcun eccesso di rumore. Nell'applicare la USM dopo Dfine, inoltre, non avremo però il rumore tra i piedi, che provocherebbe un ulteriore aumento del disturbo generale dell'immagine.

Qui sotto è riportata l'intera immagine dopo Dfine, e subito dopo la stessa foto con una maschera di contrasto 15-30-0 applicata sul canale di luminanza nello spazio colore LAB.

 A questo punto non resta che valutare l'immagine nella sua interezza, dopo aver applicato la maschera di contrasto (che si applica sempre DOPO il resizing dell'immagine o prima di stampare) e regolato i livelli per dare un contrasto generale maggiore (che aumenta ulteriormente il senso di nitidezza).

 Infine, ci sono una serie di considerazioni e suggerimenti finali di cui tenere conto:

1. Per migliorare l'applicazione di questi filtri "extra" è sempre meglio regolare i livelli dopo i filtri. Questo perché con la regolazione dei livelli si tende a tagliare fuori pixel per migliorare il contrasto o il bilanciamento cromatico. Tuttavia, in questa fase si tagliano fuori anche dati preziosi per il calcolo del rumore cromatico: il risultato è che i programmi di individuazione hanno meno dati su cui poter applicare i loro algoritmi.
2. C'è un limite oltre il quale non bisogna mai spingersi. Questi filtri vanno sempre dosati con attenzione, e soprattutto spesso bisogna valutare se veramente è il caso o meno di applicarli. In genere, conviene fermarsi prima della formazione di strani artefatti cromatici che provocano l'insorgenza dell'effetto cera (sembra di vedere le statue del museo delle cere). Inoltre, a volte si provoca l'azzeramento di quelle transizioni tonali che possono dare un senso di tridimensionalità e profondità all'immagine.

Ad esempio, nella foto che segue ho evitato di applicare il Dfine, dato che il rumore a mio modo di vedere ha donato un'atmosfera speciale all'immagine che altrimenti sarebbe stata annullata.

Per la cronaca, queste foto sono state scattate durante il concerto di Andy J. Forest, tenuto nell'ambito della rassegna Baia Domizia blues festival 2009. Le altre immagini sono disponibili nella mia galleria. Nell'ultima foto di questa galleria noterete come ho volutamente esasperato il rumore.

.

Ecco un esempio di scatto fatto proprio ieri:

La foto è stata scattata in modalità manuale, adoperando l'obiettivo Nikkor 17-55 f/2.8 (un ottimo vetro, non c'è che dire) e non ho applicato nessuna regolazione ai livelli se non un leggerissimo aumento del contrasto, ma qualcosa di impercettibile rispetto all'originale. Colori, tonalità e saturazione sono come restituite dall'impostazione "standard" della macchina.
Un altro aspetto importante che è emerso è le capacità di sviluppo del NEF di Capture NX. Sembrerà ovvio (essendo Nikon la stessa produttrice del software e della reflex) ma i colori che vengono fuori sono molto fedeli all'originale. Messi a confronto con Adobe Camera RAW 5.0 devo dire che è di gran lunga preferibile Capture NX. In passato mi ero già scontrato con la scarsa fruibilità di ACR, soprattutto non mi piace la resa dei "rossi" troppo tendenti al color "cotto", però non ero neanche riuscito a trovare un software migliore (DPP di Canon non mi ha mai convinto). È vero che in teoria questi software sono tutti calibrabili, però è anche vero che se riesco ad usare un prodotto immediatamente fruibile e soprattutto che sia un "riferimento" sono molto contento (il troppo tecnicismo uccide la fotografia, secondo me). Ma su questo confronto tra software tornerò in separata sede.

Nel seguito altre foto dalla stessa sessione:

Infine, su questa foto tornerò a parlare in seguito. Per il momento dico solo che il D-Lightning, che inizialmente credevo fosse una feature poco utile in pratica, è qualcosa che fa veramente miracoli ed avvicina la gamma dinamica del digitale (e forse la supera) a quella delle pellicole negative professionali di un tempo e che fino a poco tempo fa era solo utopia. Davvero notevole: adieu Astia 100!

Quando feci la scelta tra i due principali sistemi (Canon e Nikon) la feci in base ad una serie di fattori: vinse Canon perché fra i due sistemi è quello globalmente più economico ed accessibile. Nikon ha sempre mantenuto una certa "aria" di esclusività che porta ad un costo generale superiore dei corpi e degli obiettivi. E questa cosa si conserva tuttora oggi anche nel digitale.
Per quanto riguarda il digitale, Nikon per un certo periodo si è fatta trovare impreparata: per molto tempo la sua presenza in questo segmento effervescente è stata alquanto stentata. Quando Canon produceva corpi macchina Full Frame da 10Mp, Nikon annunciava trionfalmente corpi da 2Mp, che francamente stridevano con prodotti amatoriali dotati di prestazioni molto superiori. Dopo un periodo di schiacciante superiorità di Canon, complice l'accordo con Sony per i sensori e la volontà di tornare a competere nel mercato, Nikon è tornata alla ribalta allineandosi alla concorrenza. Ed è allora che è scoppiata la vera e propria guerra dei megapixel. Con i mesi si sono susseguiti sensori sempre più stipati di fotodiodi (e corpi dotati di funzioni sempre più trendy e poco utili – leggasi video), ed oggi questa guerra è ancora in corso con il risultato che Canon, pur essendo la vincitrice "numerica" di questa guerra, sta ormai conducendo una lotta contro se stessa. E', infatti, ormai prassi consolidata che i nuovi corpi producano immagini globalmente inferiori rispetto al corpo precedente (densità di pixel eccessiva e difficoltà di controllo del rumore), al punto che il formato APS-C (che, a mio modo di vedere è stato tecnicamente un non senso ma un grande successo "commerciale" per le case produttrici) sembra giunto al capolinea, e la guerra si sta spostando sui sensori Full Frame, al punto che qualcuno già prospetta la morte del medio formato digitale fra qualche anno. Fino a questo momento Nikon sembra non rispondere con lo stesso ritmo alle mosse Canon, stabilendo un lifecycle più lungo per i prodotti di fascia medio alta (dalla D80/D90 in poi) e puntando su prodotti globalmente più equilibrati e longevi (anche se si sta già parlando di D300s e D700s).

Per un fotoamatore "chimico" come me il passaggio al digitale è stato un po' uno shock. Prima contavano solo in questo ordine:

1. Obiettivi
2. Pellicole
3. Sviluppo delle pellicole

Tutto il resto era fuffa. Con il digitale, invece, nuovi fattori sono scesi in campo. Innanzitutto il corpo può fare la differenza. Poi c'è l'abbinata sensore/obiettivo, che sta rendendo il tutto più difficile (oggi si vedono "mostri sacri" soccombere ai milioni di pixel, offrendo spettacoli poco edificanti – leggasi le varie aberrazioni cromatiche). Tuttavia, va detto che ormai la tecnica sta diventando autoreferenziale, e tutte le guerre lasciano il tempo che trovano. Francamente ormai la pellicola si può definire archiviata (almeno nel  35mm – una Provia 100F 120 resta ancora un altro pianeta), e quello che una macchina digitale da 10-12 Mp ti dà può considerarsi sufficiente per l'80% dei fotografi professionisti e amatori.

Personalmente per anni ho seguito la lotta ai Mp con distacco. Sono passato sì al digitale, ma evitando di spendere fortune e rimanendo basso di tiro. Era ormai tempo, però, che volevo rifarmi un corredo reflex digitale (alcuni obiettivi li ho venduti negli anni perché "incompatibili" – altra trovata commerciale), e francamente ero alla ricerca di un corpo "definitivo". Scartato il FF per motivi economici (ancora troppo caro) non restava che attendere una Canon DXX definitiva, ma che secondo me tarda ancora ad arrivare.

Fin quando, un bel giorno di circa 2 anni fa Nikon annuncia quella che per me rappresenta l'arma definitiva per il fotoamatore evoluto (o che, come me, si considera tale): la D300. Mi ha colpito sin da subito, soprattutto per l'equilibrio generale. Innanzitutto, il corpo in quanto tale la fa collocare come prodotto professionale di fascia bassa, e forse professionale medio alto per il formato DX. Corpo tropicalizzato in magnesio di dimensioni adeguate, ergonomia perfetta (e conosco molto bene la 40D/50D e posso dire che non c'è storia), comandi dove ci si aspetta che siano. Poi, presenta un mirino con copertura al 100%, cosa molto importante soprattutto nell'APS-C dove i mirini "bui" mettono tristezza pensando ai giorni del 35mm. Un altro aspetto che stupisce rispetto alla concorrenza (sia 50D ma soprattutto 5D) è l'autofocus. Ben 51 punti di messa a fuoco, con possibilità di selezione, contro i 9 miseri punti della concorrenza. Certo, se non si fa foto sportive si può ovviare, ma credetemi mi è capitato in passato anche con altri generi come la macro di sentire il bisogno di altri punti e meglio spaziati, per evitare di dover ricomporre costantemente. Un altro settore dove la fa da padrona è le informazioni nel mirino e nel dorso superiore, dove si arriva ad accedere a tutte le informazioni sostanziali senza dover ricorrere al display LCD, cosa che io trovo molto scomoda. Inoltre, sempre nel mirino è disponibile opzionalmente una griglia per migliorare gli allineamenti e soprattutto per favorire la composizione. Infine l'aspetto più rilevante per me: solo, e dico solo, 12 Mp. Ritengo questo numero il compromesso migliore per il formato DX (almeno con lo stato attuale della tecnologia – vuoi vedere che mo ti cacciano il Foveon X3 di Canon e Nikon……..) tra un'immagine sufficientemente dettagliata e un contenimento del rumore. Dai vari test che ho visto in giro, la D300 offre a mio modo di vedere il miglior compromesso in fatto di gamma tonale, pulizia dei colori e nitidezza.

Può un prodotto del genere, pur completo come la D300, spingere ad un cambio di sistema? Nel mio caso la risposta è si, e grazie al mercato dell'usato sono riuscito ad effettuare il cambio senza particolari dolori: ho rivenduto il mio corredo e ne ho comprato uno equivalente, anche se fatto di ottiche mediamente di pregio superiore. Nei fatti ho speso meno della metà dei prezzi di listino ufficiali, e il 25% in meno dei migliori prezzi su Internet, comprando un corpo con 2000 scatti e ancora in garanzia Nital. Oggi è in arrivo il Nikkor 17-55 f/2.8, obiettivo su cui si è dibattuto molto in rete. Poi seguiranno un tele 70-200 e un obiettivo macro. Intanto, complici le ferie in arrivo, dedicherò il mese di agosto a scattare e fare qualche recensione dettagliata. Stay tuned

Dopo decine di voci che si inseguivano da mesi, ecco finalmente che cominciano ad uscire le prime novità per il 2008 di Canon nel settore fotografico. E le sorprese non mancano. La prima ad essere annunciata è la 450D, la reflex "entry-level" di Canon che a mio giudizio proprio di fascia bassa ormai non è. Le prime foto mostrano un corpo macchina non "eccessivamente" stravolto, ma che presenta delle interessantissime novità in fatto di ergonomia, sfruttabilità della macchina ma soprattutto "appeal" (che per gli amatori non è proprio una cosa da poco ).

La parte anteriore non riserva grandi novità in fatto di funzionalità, ma sicuramente è la zona della macchina che più la rende simile alle Reflex di fascia alta di Canon. In particolar modo, è molto pronunciato quel family feeling con la 5D, con le forme arrotondante che contraddistinguono i prodotti professionali Canon. E’ nella parte posteriore che, invece si concentrano le principali modifiche.

A quanto pare la EOS 450D sarà disponibile in solo corpo o in Kit con il 18-55IS, obiettivo migliore del plasticotto di primo equipaggiamento della 400D. In vendita da Marzo 2008. Il prezzo di listino dovrebbe aggirarsi sui €749 per il solo corpo e €840 per il kit, ma si sa che oggi i prezzi reali li fa ebay .

SENSORE IMMAGINE
Tipo       CMOS / 22,2 x 14,8 mm
Pixel effettivi       Ca. 12,2 Megapixel
Pixel totali       Ca. 12,4 Megapixel
Rapporto dimensionale       3:2
Filtro passa-basso       Incorporato / Fisso con unità autopulente del sensore
Tipo filtro colore       Colori primari
PROCESSORE IMMAGINE
Tipo       DIGIC III
OBIETTIVO
Innesto obiettivo       EF / EF-S
Lunghezza focale       Moltiplicazione 1,6x con obiettivo EF
MESSA A FUOCO
Tipo       Sensore CMOS con TTL-CT-SIR
Sistema AF / Punti       AF a 9 punti a croce (f/2,8 al centro)
Gamma operativa AF       EV -0,5 -18 (a 23°C e ISO 100)
Modalità AF       AI Focus One Shot AI Servo
Selezione punto AF       Automatica, Manuale
Indicazione punto AF selezionato       In sovrimpressione nel mirino e sul pannello LCD
AF predittiva       Sì
Blocco AF       Bloccata quando il pulsante di scatto viene premuto a metà in modalità AF One Shot.
Raggio AF ausiliario       Luce intermittente dal flash
Messa a fuoco manuale       Selezionata sull’obiettivo
CONTROLLO ESPOSIZIONE
Modalità misurazione       Lettura TTL a piena apertura con SPC su 35 zone (1) Lettura valutativa (collegata ad un punto AF) (2) Lettura parziale (ca. 9% del mirino, al centro) (3) Lettura spot (ca. 4% del mirino, al centro) (4) Lettura della media pesata al centro
Gamma misurazione       EV 1-20 (a 23°C con obiettivo 50mm f/1,4 a ISO 100)
Blocco AE       Auto: opera in modalità AF 1-Shot con lettura valutativa e soggetto a fuoco Manuale: tramite pulsante di blocco AE nelle modalità della zona creativa.
Compensazione esposizione       +/- 3 EV, in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop
AEB       +/- 3 EV, in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop
Sensibilità ISO equivalente       AUTO (100-800), 100, 200, 400, 800, 1.600 (con incrementi di 1/3 di stop) ISO 200-1.600 in Highlight Tone Priority (C.Fn II -3)
OTTURATORE
Tipo       Otturatore con scorrimento verticale sul piano focale controllato elettronicamente
Velocità       30-1/4.000 sec. (in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop), Bulb (Completa gamma dei tempi di scatto. La disponibilità varia in base alle modalità di scatto.)
Tempi di scatto       Scatto elettromagnetico a sfioramento
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
Tipo       Automatico con sensore immagine
Impostazioni       AWB, Luce giorno, Ombra, Nuvoloso, Tungsteno, Luce bianca fluorescente, Flash, Personalizzato. Compensazione bilanciamento del bianco: 1. Blu / Ambra +/-9 2. Magenta / Verde +/-9.
Bracketing WB       +/-3 livelli in incrementi singoli 3 immagini per scatto Viraggi Blu / Ambra o Magenta / Verde selezionabili.
MATRICE COLORE
Tipo       Due tipi di spazio colore: sRGB e Adobe RGB
MIRINO
Mirino       Reflex a livello occhio (con pentaspecchio fisso)
Copertura (Verticale/Orizzontale)       Ca. 95%
Ingrandimento       Ca. 0,87x ¹
Piano focale       Ca. 19 mm (dal centro dell’oculare)
Correzione diottrica       Da -3 a +1 (1/m) diottrie
Schermo mirino       Fisso
Specchio       Mezzo specchio a ritorno rapido (Trasmissione: rapporto di riflessione di 40:60)
Informazioni mirino       Informazioni AF (punti AF, luce di conferma della messa a fuoco), informazioni esposizione (velocità di scatto, valore apertura, sensibilità ISO (sempre visualizzata), blocco AE, livello esposizione / compensazione, cerchio lettura spot, avviso esposizione, AEB), informazioni flash (flash pronto, sinc. alla velocità, blocco FE, compensazione esposizione flash, luce riduzione occhi rossi), correzione bilanciamento del bianco, informazioni scheda SD, scatto in bianco e nero, raffica massima
Anteprima profondità di campo       Sì
Otturatore mirino       Su cinghia
MONITOR LCD
Monitor       TFT 3", ca. 230K pixel Modalità Live View con griglia selezionabile.
Copertura       Ca. 100%
Luminosità       Regolabile su sette livelli
FLASH
Modalità       Auto, Manuale On / Off, Riduzione occhi rossi
HotShoe/ Prese PC       Sì / No
X-sync       1/200 sec.
Riduzione effetto occhi rossi       Sì
Compensazione esposizione flash       +/- 2EV in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop
Bracketing esposizione flash       Sì
Blocco esposizione flash       Sì
Sincronizzazione seconda tendina       Sì
Gamma flash incorporata       Copertura fino ad una lunghezza focale di 17 mm (equivalente a 27 mm)
Numero guida       13
Flash esterno       E-TTL II con Speedlite serie EX, supporto multiflash wireless
SCATTO
Modalità       Auto, Ritratto, Paesaggio, Primi piani, Sport, Ritratto notturno, Senza Flash, Programma AE, AE con priorità otturatore, AE con priorità diaframma, Manuale, A-DEP
Effetti fotografici       Monocromia (selezionata dal menu "Picture Style") con opzioni per i filtri e gli effetti tonali.
Modalità drive       Singolo / Continuo
Scatto continuo       Max. ca. 3,5 fps (velocità costante per 53 immagini (JPEG)¹, 6 immagini (RAW))²
PIXEL REGISTRATI/ COMPRESSIONE
Formato immagine       (LF) 4.272×2.848, (LN) 4.272×2.848, (MF) 3.088×2.056, (MN) 3.088×2.056, (SF) 2.256×1.504, (SN) 2.256×1.504, (RAW) 4.272×2.848
Compressione       Fine, Normal, RAW (14 bit, RAW Canon seconda edizione)
FORMATO FILE
Still Image Format       JPEG (Exif 2.21 [Exif Print] compatibile) / Design rule for Camera File system (2.0), Digital Print Order Format [DPOF] Versione 1.1 compatibile
Registrazione simultanea RAW+JPEG       Sì (solo JPEG grandi + RAW)
Numerazione file       (1) Consecutiva (2) Ripristino automatico (3) Ripristino manuale
Parametri elaborazione       6 impostazioni predefinite "Picture Style" con 3 impostazioni definite dall’utente
DIRECT PRINT CANON
Stampanti Canon       Stampanti Canon Selphy, Bubble Jet con funzione di stampa diretta e PIXMA con supporto PictBridge
PictBridge       Sì
ALTRE CARATTERISTICHE
Funzioni personalizzate       13 funzioni personalizzate con 34 impostazioni
Illuminazione pannello LCD (EL)       N / D
Resistenza a polvere e acqua       No
Memoria audio       No
Sensore orientamento intelligente       Sì
Histogramma       Luminosità: Sì RGB: Sì
Zoom in riproduzione       1.5x – 10x
Formati display       (1) Immagine singola con informazioni (2 livelli) (2) Immagine singola (3) Indice con 4 icone (4) Indice con 9 icone (5) Salta display
Protezione cancellazione immagini       Protezione cancellazione di un’immagine per volta
Cancellazione immagini       Immagine singola, tutte, immagini selezionate, immagini senza protezione
Autoscatto       Ca. 2 o 10 sec.
Categorie menu       (1) Scatto (2) Riproduzione (3) Impostazione (4) My Menu
Lingue menu       Inglese, tedesco, francese, olandese, danese, portoghese, finlandese, italiano, norvegese, svedese, spagnolo, greco, cinese semplificato, giapponese, cinese tradizionale, coreano, russo, polacco, ungherese, ceco
Aggiornamento firmware       Possibile da parte dell’utente.
INTERFACCIA
Computer       USB 2.0 Hi-Speed (Mini-B)
Altro       Uscita video (PAL / NTSC)
SCHEDA DI MEMORIA
Tipo       SD, SDHC
SISTEMI OPERATIVI SUPPORTATI
PC – Macintosh       Windows 2000 (SP4) / XP (SP2) / Vista (escl. Starter Edition) OS X v10.3-10.4
SOFTWARE
Browsing & Printing       ZoomBrowser EX / ImageBrowser
Altro       PhotoStitch, EOS Utility (incl. Remote Capture, Original Data Security Tools*) * Richiede accessorio opzionale
Driver       PTP TWAIN Driver (Windows 2000)
Elaborazione immagini       Digital Photo Professional (RAW Image Processing)
ALIMENTAZIONE
Batterie       Batteria ricaricabile al litio LP-E5
Durata batteria       Ca. 500 (a 23°C, AE 50%, FE 50%)¹ Ca. 400 (a 0°C, AE 50%, FE 50%)
Controllo batteria       Automatico
Risparmio consumo       Spegnimento automatico dopo 30 sec. o 1, 2, 4, 8 o 15 minuti.
Alimentatore CA       Kit adattatore CA ACK-E5 opzionale
ACCESSORI
Generale       Oculare Ef, prolunga per oculare EP-EX15II, mirino angolare C, custodia semirigida EH18-L
Obiettivi       Tutti gli obiettivi EF e EF-S
Flash       Speedlite Canon (220EX, 380EX, 420EX, 430EX, 550EX, 580EX, 580EX II, Macro-Ring-Lite MR-14EX, Macro Twin Lite MT-24EX, trasmettitore per Speedlite ST-E2)
Impugnatura batteria       BG-E5
Telecomando/ Selettore       Interruttore remoto RS-60E3, telecomando RC-1/RC-5
Alimentazione e caricabatterie       Kit adattatore CA ACK-E5, caricabatterie LC-E5E, caricabatterie per auto CBC-E5, batteria LP-E5
SPECIFICHE FISICHE
Materiali corpo       Acciaio inossidabile / Plastica
Ambiente operativo       0 – 40 °C, umidità: 85% o meno
Dimensioni (LxAxP)       128,8 x 97,5 x 61,9 mm
Peso (solo corpo)       475 gr ca.
Ingrandimento	¹ Con obiettivo 50 mm all’infinito, -1 diottria
Scatto continuo	¹ Risoluzione Large/Fine ² Basato su test Canon con scheda di memoria da 1 GB, qualità JPEG 8, ISO 100, Standard Picture Style. Le variazioni dipendono dal soggetto, dalla marca e dalla capacità della scheda di memoria, dalla qualità di registrazione dell’immagine, dalla sensibilità ISO, dalla modalità drive, dalle impostazioni Picture Style, dalle funzioni personalizzabili, etc.
Durata batteria	¹ Test CIPA standard con batterie e scheda di memoria in dotazione con la fotocamera, tranne dove diversamente specificato

lto, ma che presenta delle interessantissime novità in fatto di ergonomia, sfruttabilità della macchina ma soprattutto "appeal" (che per gli amatori non è proprio una cosa da poco ).

La parte anteriore non riserva grandi novità in fatto di funzionalità, ma sicuramente è la zona della macchina che più la rende simile alle Reflex di fascia alta di Canon. In particolar modo, è molto pronunciato quel family feeling con la 5D, con le forme arrotondante che contraddistinguono i prodotti professionali Canon. E’ nella parte posteriore che, invece si concentrano le principali modifiche.

A quanto pare la EOS 450D sarà disponibile in solo corpo o in Kit con il 18-55IS, obiettivo migliore del plasticotto di primo equipaggiamento della 400D. In vendita da Marzo 2008. Il prezzo di listino dovrebbe aggirarsi sui €749 per il solo corpo e €840 per il kit, ma si sa che oggi i prezzi reali li fa ebay .

SENSORE IMMAGINE
Tipo       CMOS / 22,2 x 14,8 mm
Pixel effettivi       Ca. 12,2 Megapixel
Pixel totali       Ca. 12,4 Megapixel
Rapporto dimensionale       3:2
Filtro passa-basso       Incorporato / Fisso con unità autopulente del sensore
Tipo filtro colore       Colori primari
PROCESSORE IMMAGINE
Tipo       DIGIC III
OBIETTIVO
Innesto obiettivo       EF / EF-S
Lunghezza focale       Moltiplicazione 1,6x con obiettivo EF
MESSA A FUOCO
Tipo       Sensore CMOS con TTL-CT-SIR
Sistema AF / Punti       AF a 9 punti a croce (f/2,8 al centro)
Gamma operativa AF       EV -0,5 -18 (a 23°C e ISO 100)
Modalità AF       AI Focus One Shot AI Servo
Selezione punto AF       Automatica, Manuale
Indicazione punto AF selezionato       In sovrimpressione nel mirino e sul pannello LCD
AF predittiva       Sì
Blocco AF       Bloccata quando il pulsante di scatto viene premuto a metà in modalità AF One Shot.
Raggio AF ausiliario       Luce intermittente dal flash
Messa a fuoco manuale       Selezionata sull’obiettivo
CONTROLLO ESPOSIZIONE
Modalità misurazione       Lettura TTL a piena apertura con SPC su 35 zone (1) Lettura valutativa (collegata ad un punto AF) (2) Lettura parziale (ca. 9% del mirino, al centro) (3) Lettura spot (ca. 4% del mirino, al centro) (4) Lettura della media pesata al centro
Gamma misurazione       EV 1-20 (a 23°C con obiettivo 50mm f/1,4 a ISO 100)
Blocco AE       Auto: opera in modalità AF 1-Shot con lettura valutativa e soggetto a fuoco Manuale: tramite pulsante di blocco AE nelle modalità della zona creativa.
Compensazione esposizione       +/- 3 EV, in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop
AEB       +/- 3 EV, in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop
Sensibilità ISO equivalente       AUTO (100-800), 100, 200, 400, 800, 1.600 (con incrementi di 1/3 di stop) ISO 200-1.600 in Highlight Tone Priority (C.Fn II -3)
OTTURATORE
Tipo       Otturatore con scorrimento verticale sul piano focale controllato elettronicamente
Velocità       30-1/4.000 sec. (in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop), Bulb (Completa gamma dei tempi di scatto. La disponibilità varia in base alle modalità di scatto.)
Tempi di scatto       Scatto elettromagnetico a sfioramento
BILANCIAMENTO DEL BIANCO
Tipo       Automatico con sensore immagine
Impostazioni       AWB, Luce giorno, Ombra, Nuvoloso, Tungsteno, Luce bianca fluorescente, Flash, Personalizzato. Compensazione bilanciamento del bianco: 1. Blu / Ambra +/-9 2. Magenta / Verde +/-9.
Bracketing WB       +/-3 livelli in incrementi singoli 3 immagini per scatto Viraggi Blu / Ambra o Magenta / Verde selezionabili.
MATRICE COLORE
Tipo       Due tipi di spazio colore: sRGB e Adobe RGB
MIRINO
Mirino       Reflex a livello occhio (con pentaspecchio fisso)
Copertura (Verticale/Orizzontale)       Ca. 95%
Ingrandimento       Ca. 0,87x ¹
Piano focale       Ca. 19 mm (dal centro dell’oculare)
Correzione diottrica       Da -3 a +1 (1/m) diottrie
Schermo mirino       Fisso
Specchio       Mezzo specchio a ritorno rapido (Trasmissione: rapporto di riflessione di 40:60)
Informazioni mirino       Informazioni AF (punti AF, luce di conferma della messa a fuoco), informazioni esposizione (velocità di scatto, valore apertura, sensibilità ISO (sempre visualizzata), blocco AE, livello esposizione / compensazione, cerchio lettura spot, avviso esposizione, AEB), informazioni flash (flash pronto, sinc. alla velocità, blocco FE, compensazione esposizione flash, luce riduzione occhi rossi), correzione bilanciamento del bianco, informazioni scheda SD, scatto in bianco e nero, raffica massima
Anteprima profondità di campo       Sì
Otturatore mirino       Su cinghia
MONITOR LCD
Monitor       TFT 3", ca. 230K pixel Modalità Live View con griglia selezionabile.
Copertura       Ca. 100%
Luminosità       Regolabile su sette livelli
FLASH
Modalità       Auto, Manuale On / Off, Riduzione occhi rossi
HotShoe/ Prese PC       Sì / No
X-sync       1/200 sec.
Riduzione effetto occhi rossi       Sì
Compensazione esposizione flash       +/- 2EV in incrementi di 1/2 o 1/3 di stop
Bracketing esposizione flash       Sì
Blocco esposizione flash       Sì
Sincronizzazione seconda tendina       Sì
Gamma flash incorporata       Copertura fino ad una lunghezza focale di 17 mm (equivalente a 27 mm)
Numero guida       13
Flash esterno       E-TTL II con Speedlite serie EX, supporto multiflash wireless
SCATTO
Modalità       Auto, Ritratto, Paesaggio, Primi piani, Sport, Ritratto notturno, Senza Flash, Programma AE, AE con priorità otturatore, AE con priorità diaframma, Manuale, A-DEP
Effetti fotografici       Monocromia (selezionata dal menu "Picture Style") con opzioni per i filtri e gli effetti tonali.
Modalità drive       Singolo / Continuo
Scatto continuo       Max. ca. 3,5 fps (velocità costante per 53 immagini (JPEG)¹, 6 immagini (RAW))²
PIXEL REGISTRATI/ COMPRESSIONE
Formato immagine       (LF) 4.272×2.848, (LN) 4.272×2.848, (MF) 3.088×2.056, (MN) 3.088×2.056, (SF) 2.256×1.504, (SN) 2.256×1.504, (RAW) 4.272×2.848
Compressione       Fine, Normal, RAW (14 bit, RAW Canon seconda edizione)
FORMATO FILE
Still Image Format       JPEG (Exif 2.21 [Exif Print] compatibile) / Design rule for Camera File system (2.0), Digital Print Order Format [DPOF] Versione 1.1 compatibile
Registrazione simultanea RAW+JPEG       Sì (solo JPEG grandi + RAW)
Numerazione file       (1) Consecutiva (2) Ripristino automatico (3) Ripristino manuale
Parametri elaborazione       6 impostazioni predefinite "Picture Style" con 3 impostazioni definite dall’utente
DIRECT PRINT CANON
Stampanti Canon       Stampanti Canon Selphy, Bubble Jet con funzione di stampa diretta e PIXMA con supporto PictBridge
PictBridge       Sì
ALTRE CARATTERISTICHE
Funzioni personalizzate       13 funzioni personalizzate con 34 impostazioni
Illuminazione pannello LCD (EL)       N / D
Resistenza a polvere e acqua       No
Memoria audio       No
Sensore orientamento intelligente       Sì
Histogramma       Luminosità: Sì RGB: Sì
Zoom in riproduzione       1.5x – 10x
Formati display       (1) Immagine singola con informazioni (2 livelli) (2) Immagine singola (3) Indice con 4 icone (4) Indice con 9 icone (5) Salta display
Protezione cancellazione immagini       Protezione cancellazione di un’immagine per volta
Cancellazione immagini       Immagine singola, tutte, immagini selezionate, immagini senza protezione
Autoscatto       Ca. 2 o 10 sec.
Categorie menu       (1) Scatto (2) Riproduzione (3) Impostazione (4) My Menu
Lingue menu       Inglese, tedesco, francese, olandese, danese, portoghese, finlandese, italiano, norvegese, svedese, spagnolo, greco, cinese semplificato, giapponese, cinese tradizionale, coreano, russo, polacco, ungherese, ceco
Aggiornamento firmware       Possibile da parte dell’utente.
INTERFACCIA
Computer       USB 2.0 Hi-Speed (Mini-B)
Altro       Uscita video (PAL / NTSC)
SCHEDA DI MEMORIA
Tipo       SD, SDHC
SISTEMI OPERATIVI SUPPORTATI
PC – Macintosh       Windows 2000 (SP4) / XP (SP2) / Vista (escl. Starter Edition) OS X v10.3-10.4
SOFTWARE
Browsing & Printing       ZoomBrowser EX / ImageBrowser
Altro       PhotoStitch, EOS Utility (incl. Remote Capture, Original Data Security Tools*) * Richiede accessorio opzionale
Driver       PTP TWAIN Driver (Windows 2000)
Elaborazione immagini       Digital Photo Professional (RAW Image Processing)
ALIMENTAZIONE
Batterie       Batteria ricaricabile al litio LP-E5
Durata batteria       Ca. 500 (a 23°C, AE 50%, FE 50%)¹ Ca. 400 (a 0°C, AE 50%, FE 50%)
Controllo batteria       Automatico
Risparmio consumo       Spegnimento automatico dopo 30 sec. o 1, 2, 4, 8 o 15 minuti.
Alimentatore CA       Kit adattatore CA ACK-E5 opzionale
ACCESSORI
Generale       Oculare Ef, prolunga per oculare EP-EX15II, mirino angolare C, custodia semirigida EH18-L
Obiettivi       Tutti gli obiettivi EF e EF-S
Flash       Speedlite Canon (220EX, 380EX, 420EX, 430EX, 550EX, 580EX, 580EX II, Macro-Ring-Lite MR-14EX, Macro Twin Lite MT-24EX, trasmettitore per Speedlite ST-E2)
Impugnatura batteria       BG-E5
Telecomando/ Selettore       Interruttore remoto RS-60E3, telecomando RC-1/RC-5
Alimentazione e caricabatterie       Kit adattatore CA ACK-E5, caricabatterie LC-E5E, caricabatterie per auto CBC-E5, batteria LP-E5
SPECIFICHE FISICHE
Materiali corpo       Acciaio inossidabile / Plastica
Ambiente operativo       0 – 40 °C, umidità: 85% o meno
Dimensioni (LxAxP)       128,8 x 97,5 x 61,9 mm
Peso (solo corpo)       475 gr ca.
Ingrandimento	¹ Con obiettivo 50 mm all’infinito, -1 diottria
Scatto continuo	¹ Risoluzione Large/Fine ² Basato su test Canon con scheda di memoria da 1 GB, qualità JPEG 8, ISO 100, Standard Picture Style. Le variazioni dipendono dal soggetto, dalla marca e dalla capacità della scheda di memoria, dalla qualità di registrazione dell’immagine, dalla sensibilità ISO, dalla modalità drive, dalle impostazioni Picture Style, dalle funzioni personalizzabili, etc.
Durata batteria	¹ Test CIPA standard con batterie e scheda di memoria in dotazione con la fotocamera, tranne dove diversamente specificato